Atelier Tsuyoshi Tane: Haus in Todoroki Valley, Tokio

Das 2018, nach nur wenig mehr als einem Jahr mit Gestaltung und Bauzeit fertiggestellte Haus für einen Gartendesigner im Zentrum von Tokio gibt uns die Möglichkeit, die gestalterische Entwicklung des Ateliers Tsuyoshi Tane Architects im Rahmen der von Grund auf neu erarbeiteten Architektur zu verstehen.
Wir hatten die Arbeit dieses in Paris ansässigen Studios in einem kürzlich in Floornature veröffentlichten Stadterneuerungsprojekt bewundert. Die Wiederherstellung eines Komplexes von verlassenen Lagerhäusern, die für ihre Verbindungen zur Produktionsgeschichte der Gegend bekannt sind, führte zum Bau des Hirosaki Museums für zeitgenössische Kunst. Der Erhalt und die Sanierung der großen Werkstätten mit ihren im Laufe der Zeit gealterten industriellen Interieurs hatten hier einen Anlass im Dialog mit ortsspezifischer Kunst gefunden.
Selbst wenn es darum geht, ein neues Gebäude zu entwerfen, einfach von einem Standort ausgehend, ohne eine Erinnerung an eine bestehende Struktur wiederzugewinnen, ist es Tsuyoshi Tanes Ansatz, weitergehende Verbindungen aufzuspüren. Die Wurzeln des Projekts sind also nicht nur im jeweiligen Boden zu suchen, sondern zum Beispiel in verschiedenen Breitengraden, wo es eine Gemeinsamkeit der Lebensräume gibt, die zu neuen Verhaltensweisen inspirieren kann.
In diesem Fall befinden wir uns im Zentrum von Tokio, genauer gesagt im Stadtteil Setagaya, wo der dicht bebaute Wohnkontext einem regelrechten Tal weicht, das sanft vom Niveau der bebauten Stadt abfällt und vom Fluss Yazawa geschaffen wurde. Das Todoroki Tal ist eine Grünfläche, die sich über etwa einen Kilometer erstreckt und sich durch ein Mikroklima auszeichnet, das sich vom Rest der Stadt unterscheidet. Hier ist der Sommer milder und kühler, auch dank der reichen einheimischen Vegetation aus Bambus, Kirschbäumen, Palmen und immergrünen Pflanzen.
Ein Gartendesigner und seine Familie kauften ein Grundstück in diesem Tal und baten das Atelier Tsuyoshi Tane, ein neues Haus zu entwerfen, das so harmonisch und im Einklang mit der Natur wie möglich sein sollte. Aufgrund des Höhenunterschieds des Grundstücks bemerkten die Architekten einen Unterschied in der Luftfeuchtigkeit zwischen dem Niveau des betreffenden Bodens und dem der Dächer der benachbarten Häuser, die aufgrund der ständigen Winde ein trockeneres Klima genießen. Das Projekt begann mit dieser Beobachtung, die sie dazu veranlasste, sich auf die Beziehung zu konzentrieren, die zwischen sehr unterschiedlichen, spontan entstandenen und vom Klima abhängigen Gehäusetypen bestehen kann. Das Ergebnis sind Dutzende und Aberdutzende von unwahrscheinlichen und überraschenden Maquetten, in denen Häuser auf Stelzen und strohgedeckte Häuser, Strukturen, die sich an den Felsen klammern, und hölzerne Strukturen, irdene Sockel, die hölzerne Rahmen tragen, und so weiter aneinandergepfropft sind. Es wird mit neuen Archetypen des Hauses experimentiert und vor allem mit möglichen unterschiedlichen Verhaltensweisen in Bezug auf die Eigenheiten des Ortes.
Tsuyoshi Tane nennt seine Arbeit eine Archäologie der Zukunft”, bei der die Erforschung der Vergangenheit, die Untersuchung, immer darauf abzielt, Lösungen und Perspektiven für das Leben heute und in der Zukunft zu finden. Der gebaute Archetyp des urbanen Raumes, als Variation des Themas Kubushauses, ist sicherlich das beste Schema zur Optimierung des Raumes. Der Kontext um das Todoroki-Tal ist ein Beispiel dafür, denn in Tokio legen strenge städtebauliche Vorschriften eine Präferenz für diese Art der volumetrischen Definition nahe. Doch gerade die auf die Spitze getriebene Rationalisierung des städtischen Raums schadet der Lebensqualität in den Städten, wo man sich auf die Ausnutzung des Volumens im Inneren konzentriert, ohne sich um die Nutzung des Volumens außerhalb der Häuser zu kümmern, das oft ein zurückgebliebener und ungepflegter Ort ist.
Während im Aufriss eine vertikale Differenzierung der mikroklimatischen Zonen in zwei Baukörper gewählt wurde, um auf höhere und niedrigere Luftfeuchtigkeit zu reagieren, wurde das Projekt im Grundriss aufgebrochen, um eineideal runde Ansicht des Umfelds zu bieten. Ein großer verglaster Raum mit Blick auf den Garten im Erdgeschoss und drei hölzerne Volumen bieten vielfältige Ausblicke auf das Zentrum von Tokio und den Berg Fuji. Die Transparenz der Struktur im Erdgeschoss kontrastiert mit der stärkeren Geschlossenheit in den oberen Stockwerken; der Hauptkörper, der eher zurückhaltend ist, hat eine leichte Stütze, die eine Verbindung mit der Bildsprache von Häusern oder Nestern in Bäumen suggeriert.
Dank der Hanglage des Grundstücks war es möglich, das Haus auf drei Ebenen plus das Erdgeschoss zu verteilen, das teilweise unterirdisch liegt und dessen Betonwände außen und innen mit Erdreich, das auf dem Grundstück ausgehoben wurde, verkleidet sind. Die Struktur des oberen Teils besteht aus Holz, das mit Stahl verstärkt ist.
Der Zugang zum Haus erfolgt über eine Terrasse, die sich im ersten Stock befindet. Eine offene Treppe führt hinunter in die große Küche und das Wohnzimmer, wo sich fünf Fenster auf einen üppigen Garten öffnen. Der 4,60 m hohe Raum ist gut beleuchtet, aber auch geschützt durch den Schatten des Obergeschosses und die an den Boden angelehnten Wände.
Die erste Etage ist ein Zwischenraum: Mit Blick auf die darunter liegende Halle führt sie in die zweite Ebene, wo sich das Hauptschlafzimmer befindet, und dann in das letzte Stockwerk, das für die Kinder reserviert ist. Beide Etagen sind jeweils als einziger Raum konzipiert, in denen die Funktionen in mehrere Volumina aufgeteilt sind, 8 auf der zweiten und 6 auf der dritten Ebene, die von außen einsehbar sind. Im Innenraum ist die Aufteilung nur angedeutet, aber es reicht aus, präzise Räume für das Bad, das Bett und die Leseecke zu reservieren, jeder mit einem eigenen Fenster wie auf einer Postkarte, ohne die Dimension einer einheitlichen Umgebung zu verlieren.
Eigentlich ist das ganze Haus, in Anlehnung an die Filmtechnik, als Sequenzplan ohne Unterbrechungen, Trennwände oder Türen konzipiert. Wie in den klassischsten Baumhäusern, wo es vor allem darauf ankommt, durch einfaches Umdrehen eine neue Perspektive einnehmen zu können. Holz in verschiedenen Arten dominiert die Einrichtung, Böden und Struktur und steht im Kontrast zu den weißen oder erdigen Wänden.

Mara Corradi

Architects: Atelier Tsuyoshi Tane Architects www.at-ta.fr
Concept: Tsuyoshi Tane
Project architect: Naoki Hayasaka, Haruki Nakayama
Project team: Mariko Abe, Matteo Lunanova, Ryosuke Baba, Nana Sugiura, Yosuke Tsukamoto, Kenji Hada
Structure: Yasuhiro Kaneda structure
Landscape: Atelier Daishizen
Status: Completed (June 2018)
Location: Tokyo, japan
Date: 2017-2018
Client: private
Area: 188 sqm
Construction: Eiko Construction
Photos by: (01-09) Shinkenchiku-sha, (10-12) Yuna Yagi

Award: Prix AFEX 2020, Palmarès

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