21-12-2022

ACRC: Xu Wei Art Museum and Qingteng Square, Shaoxing, Zhejiang

UAD Architectural Design & Research Institute of Zhejiang,

Tantan Lei, Fang Jia, Lanlan Jiang, Chenfan Zhang,

Cina,

Museen,

ACRC The Architectural Design & Research Institute der Universität Zhejiang überrascht mit dem Entwurf des Xu Wei Art Museum und dem davor liegenden Qingteng Square. Zwischen den historischen Wohnhäusern in Shaoxing, Zhejiang, steht jetzt ein neues Wahrzeichen, das der Kultur gewidmet ist.



ACRC: Xu Wei Art Museum and Qingteng Square, Shaoxing, Zhejiang

Im Rahmen des Kultur- und Stadterneuerungsplans der Stadt Shaoxing wurde das Museum, das Xu Wei gewidmet ist und der Qingteng-Platz, rechtzeitig zu den Feierlichkeiten zum 500. Jahrestag der Geburt des berühmten Künstlers im Mai 2021 eingeweiht. Das gesamte Projekt, das aus vielen Abschnitten besteht und sich in die alte Wohnstruktur einfügt, stammt von ACRC, dem Architectural Design & Research Institute der Zhejiang University, einem experimentellen Zentrum, aber auch einem Architekturbüro, das seine Büros auf dem Universitätscampus hat. Zu den zahlreichen Auszeichnungen gehört auch die Auswahl als einer der Finalisten für das World Architecture Festival 2022. Es gibt viele Anregungen und Inspirationen, auf die die Arbeitsgruppe zurückgreift: zum einen die Figur von Xu Wei, Künstler, Kalligraph, chinesischer Dichter, Genie, der im 16. Jahrhundert lebte und dem man nachsagt, dass er die moderne und zeitgenössische chinesische Malerei beeinflusst hat, geboren im heutigen Shaoxing. Die Architekten greifen auf seinenaturalistischen Sujets zurück, die der Künstler mit der speziellen Technik der gespritzten Tinte gezeichnet hat, um nicht nur die Gestaltung der städtischen Landschaft zu skizzieren, in die sich das neue Museum einfügt, sondern auch deren scharfe Farben, d.h. die Beziehungen zwischen hellen und dunklen Flächen, zwischen Hohlräumen und Körpern, zwischen Plätzen und Wegen. Andererseits wird die Absicht, ein konkretes Szenario aus Xu Wei's Bildern nachzubilden, durch die reale urbane Textur dieser Gegend von Shaoxing ausgelöst, mit dem dichten und kleinteiligen Muster historischer Wohnhäuser und Höfe, leer oder bepflanzt. Dazu gehört die ehemalige Residenz von Xu Wei, ein bescheidenes, aber angenehmes Haus, das um einen Garten herum gebaut wurde und heute die Qingteng-Buchhandlung beherbergt.
Die Notwendigkeit, ein großes Ausstellungszentrum für Kunst zu bauen, das auch ein Wahrzeichen und ein Platz sein sollte, ein Bezugspunkt nicht nur für die Besucher, sondern auch für die Bewohner des Viertels, führte dann zu einem Maßstabssprung in den Volumina, in einer Art Vermittlungsergebnis zwischen Vergangenheit und Gegenwart, das die räumliche Dimension von heute und der nahen Zukunft erfand. Wenn man den Grundriss betrachtet, versteht man die Einfügung der verschiedenen Blöcke, aus denen das Museum und die dazugehörigen Dienstleistungen bestehen, in das markierte Achsensystem in Ost-West-Richtung, wodurch die Architektur in die bereits bestehende Struktur eingefügt wird, als wäre sie schon immer Teil davon gewesen. In den Abschnitten am Platz und an den Straßen und Gassen, die das Grundstück noch in mehrere Richtungen durchfurchen, ist der Übergang der Maßstäbe hingegen spürbar. Hier wird die vertikale Entwicklung bis zum zweiten Stockwerk betont, die den Ausstellungsräumen Raum zum Atmen bietet und sie von der mittleren Höhe abhebt.
Aber auch unter diesem Aspekt bringt die architektonische Sensibilität das traditionelle Element ein, das sich in der Form der Dächer ausdrückt, die auf die Pagode und die Dächer der umliegenden Wohnhäuser selbst verweisen, wodurch die Wirkung des großen Werks weiter entmaterialisiert wird, ohne dabei die Wirkung zu schmälern, sondern sie für die meisten vertraut und verständlich zu machen, bei denen, die dem Werk zum ersten Mal begegnen.

Wenn man die Lektüre des Grundrisses fortsetzt, besteht der Hauptteil des Xu Wei Kunstmuseums aus zwei zweigeschossigen Baukörpern, einem im Osten und einem im Westen, mit Ausstellungsräumen, die symmetrisch zu einem zentralen, ebenfalls zweigeschossigen Baukörper angeordnet sind, der als Verteilungsachse dient. Dieses Element der Komposition, das die anderen vertikal überragt und damit auch seine eigene Vorrangstellung zeigt, durchzieht den gesamten Raum, vom Nordeingang bis zum Haupteingang im Süden, der dem Platz zugewandt ist. Im Erdgeschoss dient es als Foyer, während das Obergeschoss mit seiner doppelten Höhe einen vielseitigen Raum darstellt, der als Treffpunkt und Nervenzentrum genutzt werden kann. Die Öffnung von kleinen Innenhöfen auf beiden Ebenen verbessert die interne Durchlässigkeit, die Orientierung und die Wahrnehmung des Lebens im Freien und schafft Dekompressionsräume, die das Besuchererlebnis verbessern. Der Dialog zwischen Außen- und Innenraum findet dank der transparenten, raumhohen Fassaden, die sowohl an der Nord- als auch an der Südseite des Platzes entstehen, einen Ort der Wahl im oberen Stockwerk des zentralen Volumens.
Letzteres stellt ein Projekt innerhalb des Projekts dar, ist aber auch ein Schlüsselelement für die Aufwertung des Museums als städtebauliches und symbolisches Wahrzeichen. Es repräsentiert die Idee des für die chinesische Stadt typischen Hofes und wird zu einem Treffpunkt nicht nur für die Familie, sondern für die gesamte Gesellschaft. Die Entfremdung, die in großen Freiräumen auftreten kann, wird hier durch die Differenzierung von Funktionen und Freizeitelementen zur Schaffung einer vom Menschen gestalteten Landschaft verhindert. In Fortführung des durch die Fassaden ausgedrückten Zeichens "erheben" sich auf dem Platz zwei pagodenartige Hügel, die zu einer Rampe für Kinderfahrgeschäfte, einem Belvedere, einer Treppe zum Ansehen von Shows und Aufführungen und vielem mehr werden. Der Entwurf nutzt den Raum, der unter dem Hügel im Osten entstanden ist, und verbirgt auch das durch große Fenster geschützte Besucherinformationszentrum.
Eine gesonderte Bemerkung verdient die Palette der Materialien und Farben, die eine Hommage an die starken Kontraste der Tuschezeichnungen von Xu Wei ist, aber auch durch ihre Assonanz mit der urbanen Landschaft des Viertels bestimmt wird. Das schwarze Profil des Metalldachs betont das Weiß der vertikal mit Granit verkleideten Wände. Der Platz hingegen ist ein einheitlicher Mantel aus grauem Stein, der durch die Art der Verlegung oder die Einbeziehung von Grün- und Vegetationsflächen subtile Variationen erfährt und so besondere Räume schafft, in denen man sich wiederfinden kann.

Mara Corradi

Architects: UAD – ACRC (The Architectural Design & Research Institute of Zhejiang University)
Lead Architect: Huifeng Hu
Design Team: Huifeng Hu, Lanlan Jiang, Chenfan Zhang, Lifan Han, Jinyun Zhu, Pengfei Li
Structure Design: Jie Zhang, Xu Chen, Junfeng Lv, Ziwen Ding, Zeping Shen, Xiaodong Chen
Area: 8504 sqm
Year: 2021
Location: 33 Houguan Lane, Yuecheng District, Shaoxing, Zhejiang (China)
Client: Shaoxing Cultural Tourism Group Co., Ltd.
Water: Jiasong Yi, Yuran Shao
Hvac Design: Dahong Pan, Yongmei Li
Electrical Design Team: Wei Zhang, Liang Yu, Zhizhi Du
Weak Current Detail Design: Hua Lin, Minjie Ye, Guozhong Yang
Landscape Design: Weiling Wu, Jietao Wang, Di Wu, Jing Zhu, Dandan Ao, Ying He, Teng Lin
Interior Design: Ran Chu, Wanlin Liu, Junzheng Wang, Wenbin Mei
Exhibition Design: Tongqing Zhao, Shuang Liang, Wei Chen, Shizhen Huang, Xiaotong Sun
Lighting Design: Xiaodong Wang, Yanqiu Zhao, Dongming Fu, Baile Feng, Xuhui Wu
Curtain Wall Design: Jiongjiong Shi, Jieneng Wang, Yuzhuang Duan, Jie Zhang
Foundations: Quanbiao Xu, Kai Zeng
Bim Design: Shunjin Zhang, Wei Ren, Yitao Yan, Qibo Wang
Council: Chaojun Fang, Qing Wang, Sai Miao, Sijia Bei, Yanqi Li, Li Chen
Construction Contractor: Zhejiang Qinye Construction Engineering Group Co. Ltd.
Partners: Consortium of Zhejiang Xingrui Curtain Wall Decoration Engineering Co. Ltd. The Forbidden City Publishing House and Guangdong Jimei Design Engineering Co. Ltd.

Photographs: (01-03; 06-10; 12-16; 18-21) Tantan Lei, (4) Fang Jia, (17) Lanlan Jiang,(05) Chenfan Zhang 11 (ACRC)
Sketch by Hu Huifeng (23)


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