Das Aban House von Mohammad Arab und Mina Moeineddini (USE Studio) ist ein mögliches neues Wohnmodell für die Stadt im Nahen Osten. Angesichts des Zusammenbruchs politischer und sozialer Horizonte versucht dieses Haus in Isfahan (Iran), die Entfremdung des Individuums ausgehend vom privaten Raum zu bewältigen.
Das Aban House, das Familienhaus der Architekten Mohammad Arab und Mina Moeineddini in der Altstadt von Isfahan (Iran), ist ein Vorschlag für ein Wohnmodell für die zeitgenössische Gesellschaft des Nahen Ostens. Die Designer haben sich mit sich selbst beschäftigt, mit dem Erbe dieses Landes, bestehend aus den typischen iranischen Orten, dem Klima und dem Lebensstil. Mit diesem Haus, das als Finalist für den Aga Khan Award 2022 ausgewählt wurde, wollen sie eine Debatte über das kontroverse Thema der Qualität der Existenz im heutigen Iran eröffnen.
“Der Nahe Osten hat in den letzten Jahrzehnten viele Veränderungen erlebt, insbesondere in der sozialen Struktur. In den letzten zwei Jahrzehnten haben im Iran Sanktionen, der Schatten des Krieges und die Hegemonie der Medien unser tägliches Leben verändert. Die weit verbreitete Enttäuschung auf individueller und gesellschaftlicher Ebene hat zu einer Welle der Migration geführt. Die wichtige Frage ist nun, welche Rolle die Architektur in dieser Situation spielt. Kann die Architektur eine Rolle dabei spielen, der Gesellschaft Hoffnung und Frieden zurückzugeben?”.
Das waren die Fragen, die sich Mohammad Arab und Mina Moeineddini stellten, als sie mit den Ereignissen konfrontiert wurden, die viele Freunde und Kollegen dazu zwangen, das Land zu verlassen. Die Suche nach einer Antwort führte diese Familie zu der Entscheidung, zu bleiben und an der Entstehung einer neuen iranischen Gesellschaft zu arbeiten, ausgehend von der Disziplin ihrer Wahl, der Architektur privater Räume. Wenn es immer noch stimmt, was Le Corbusier vor etwa einem Jahrhundert behauptete, nämlich dass das Problem des Wohnens das Problem unserer Zeit ist und dass das Gleichgewicht der Gesellschaft davon abhängt, haben die beiden iranischen Architekten, Gründer des USE Studios, beschlossen, ihr Haus zu einem Modell für Experimente zu machen.
Einer der Hauptvorwürfe gegen die Stadtplanung von Isfahan ist eigentlich eine Selbstanklage. Mohammad Arab und Mina Moeineddini, die etwa 20 Jahre zuvor an der Entwicklung von Stadtplanungsinstrumenten für das historische Zentrum beteiligt waren, geben zu, dass dies eine misslungene Erfahrung war, die sie heute einer kurzsichtigen Vision zuschreiben, die die Stadt einfach als einen Körper sah, der aus der Summe von belegten Flächen, leeren Räumen und Wegen besteht. Wo waren die Einwohner? Wo war ihr Leben und wo konnten sie sich begegnen? Die Entvölkerung der historischen Zentren hat im Gegensatz zu dem, was zum Beispiel in den großen europäischen Städten schon immer geschehen ist, zu einer Entleerung des Raums und einer Entfremdung des Individuums geführt. Die oberflächliche Definition dessen, was eine Architektur ist, die auf ihr Image und ihre Fassade konzentriert ist, hat ihre Essenz ignoriert.
Das städtische Netz von Isfahan ist heute dicht und starr, die Gebäude reihen sich aneinander wie in sich geschlossene Kisten. Das traditionell weit verbreitete Modell des Hofhauses verschwindet und macht Platz für ein städtisches Modell mit einem Vorhof, der vom Gebäude überragt wird, zwischen den anderen Gebäuden eingeschlossen ist und an den Seiten keine Ausgänge hat. Die figurative Monotonie, die einer funktionalen und gelebten Monotonie entspricht, gewinnt die Oberhand.
Die Entscheidung, ein Grundstück in der Altstadt zu kaufen, ist dann nicht von dem Bestreben motiviert, das eigene Haus in eine Art Freilichtmuseum zu verwandeln, sondern von der Wiederentdeckung einer atavistischen Raumqualität. Die eingeschränkte Sicht auf die Außenwelt wird mit der Wiederentdeckung des Innenhofs bekämpft. Nicht ein, sondern drei Innenhöfe bilden den Grundriss des Aban House, während die Höhenentwicklung des Gebäudes vielen Räumen die Möglichkeit bietet, in zwei Richtungen in natürliches Licht gebadet zu werden. Jeder Ausblick bietet Zugang zu einer anderen Lebenserfahrung, die für das individuelle und dann auch soziale Wachstum von grundlegender Bedeutung ist. Der dritte Hof öffnet sich zur Kuppel der Abbasi Jameh Moschee, die auch das höchste Stockwerk in Bezug auf die Stadt aufwertet.
Um dann die räumliche Verteilung zu definieren, haben die Architekten eine Reihe von Verhaltensweisen und Umständen, die im wirklichen Leben hätten auftreten können, gründlich untersucht. Die Schlussfolgerung wies nicht nur Räume für grundlegende Funktionen - Essen, Waschen, Schlafen - zu, sondern zeigte auch die Notwendigkeit, Raum für unvorhergesehene Funktionen zu schaffen. Darin, so betonen die Designer, ist die historische Architektur ein Meister, der dysfunktionale Orte schuf, um unerwarteten Ereignissen Leben einzuhauchen, dunkle Bereiche, die sich mit hellen Bereichen abwechseln, schmale Wege und große Plätze, die die Dynamik erzeugen, die für die menschliche Existenz notwendig ist. Das Aban House besteht also aus Räumen für definierte und klare Funktionen, aber es ist auch reich an hybriden Räumen mit offener Funktionalität. Das Vorhandensein von Zwischenräumen bietet viele Situationen, in denen man sich einfach entspannen, bequem ein Buch neben dem Platz, wo das Kind spielt, lesen, die Einsamkeit oder die Aussicht genießen kann.
Das gewählte Material ist Ziegelstein, nicht der industrielle, sondern der handgefertigte, erdige, ähnlich dem, der beim Bau der Abbasi-Moschee vor vierhundert Jahren verwendet wurde; aber auch der, der die umliegenden Wohnhäuser aus der ersten Hälfte des 19. Die Wahl dieser Ziegel, die heute fast ausschließlich für Restaurierungsarbeiten verwendet werden, belebt somit die Arbeit der kleinen Werkstätten, die den Wettbewerb mit den großen Fabriken kaum überleben, und stellt eine Verbindung zur Vergangenheit wieder her. Es scheint, dass nach dem Bau des Aban-Hauses andere Bauherren die Verwendung dieses handgefertigten Ziegels förderten und so zu einem Wandel in der Sichtweise auf dieses Material beitrugen. Vielleicht auch, weil der Lehmziegel, der sogar eine geringere Wärmeleitfähigkeit als Industrieziegel hat, das Gefühl von Behaglichkeit sowohl im Innen- als auch im Außenbereich erheblich verbessert. Eine Tatsache, die in Isfahan nicht zu unterschätzen ist, wo die Temperaturunterschiede sogar 20 Grad übersteigen.
Mara Corradi
Architects: USE Studio https://use-studio.com/
Design team: Mohammad Arab, Mina Moeineddini
Associates: Elaheh Hajdaei,Nazila Rabiei, Arezoo Khosravi
Client: Arab Family
Location: Isfahan, Iran
Start of work: 2016
Completion of work: 2018
Gross useable floor space: 400 sqm
Lot size: 250 sqm
First prize of Memar Award 2018
Finalist of Brick Award 2022
Finalist Aga Khan award 2022
Photo credits: Ehsan Hajirasouliha, Mohammad Arab
