Der Palast von Mariano Fortuny, einem Künstler und Designer, der immer wieder überrascht

Campo San Beneto, Venedig, nur wenige Schritte von der Vaporetto-Haltestelle Sant’Angelo am Canal Grande entfernt. Es ist Sonntag, ein Aprilmorgen mit klarer, ruhiger Luft, das Resultat des Bora-Sturms vom Vorabend. Pier Luigi Pizzi, ein Meister der italienischen Theaterregie und Szenografie, 92 Jahre alt und prächtig gekleidet (geboren 1930 - das muss ich mir zweimal sagen, fasziniert von seinem schnellen und unermüdlich neugierigen Blick), führt mich zu seiner neuesten Schöpfung, der Gestaltung des Fortuny Museums. Nach dem "Acqua Granda", dem Hochwasser vom November 2019, das das Erdgeschoss schwer beschädigt hatte, wurde der Palazzo restauriert und wiedereröffnet. Die Arbeiten wurden von der Stadtverwaltung und der Fondazione Musei Civici di Venezia (Stiftung der städtischen Museen Venedigs) überwacht und dank erheblicher privater Mittel durchgeführt. Seit dem 9. März 2022 ist der Palazzo Fortuny im Portego im Erdgeschoss und in der Beletage für Besucher geöffnet; im Juni wird hoffentlich auch die zweite Etage geöffnet. Ziel der Sanierung des gesamten Komplexes, an der Gabriella Belli und Chiara Squarcina mitwirkten, war es, Mariano Fortuny in sein Haus zurückzuholen, wie Pizzi selbst liebenswürdig erzählt, und das l’unglaubliche Erbe an Gemälden, Büchern, Skulpturen, Gegenständen, Kleidern, Stoffen, Lampen, Stichen, Zeichnungen und Modellen, das in Truhen und Lagerräumen im Palazzo und in den Archiven lag, wiederzufinden und auszustellen.’

Ein unschätzbares Erbe, das beiseite gelegt wurde, um Platz für temporäre Ausstellungen zu schaffen, die die Spuren, die Fortuny von 1898 bis zu seinem Tod 1949 im Palazzo, seinem Wohnhaus, seinem Atelier und sogar seiner Fabrik hinterlassen hat, ein wenig verwischt haben. Pier Luigi Pizzi seinerseits hat die Ereignisse, Gedanken, Schriften und Werke des 1871 in Granada geborenen Mariano Fortuny studiert und erforscht, um seine Seele als unermüdlicher Forscher und Schöpfer wieder zum Leben zu erwecken, zumindest in szenografischer und ausstellungsmäßiger Hinsicht. Laut Pizzi liegt die Besonderheit dieser vielgestaltigen Persönlichkeit in seiner Fähigkeit, praktische Erfindungen mit künstlerischer Intuition zu verbinden, mit einem Geist, der dem Design viel näher steht als der Kunst. Fortuny entwarf, gravierte und malte, aber vor allem erfand er Verfahren und Technologien in verschiedenen Bereichen, von der Mode über das Theater bis hin zur Inneneinrichtung, wobei er alle seine Erfindungen patentieren und eintragen ließ. Er schuf die Pigmente und Harze, aber auch die Maschinen für den Druck auf Stoff, für die er weltberühmt wurde. Er patentierte fünfzig Farben für die Malerei (Fortuny-Tempera), gestaltete Kleiderentwürfe, die in die Geschichte eingingen, wie z.B. das Delphos, zusammen mit seiner Frau Henriette Nigrin, die auch seine Muse und Begleiterin war, und die Technologien zur Herstellung der Falten, die das Kleid charakterisierten. Er erfand die Kuppel, die es ermöglichte, Theaterkulissen mit diffusem Licht und natürlichen atmosphärischen Effekten zu versehen, einschließlich des bewölkten Himmels. Er erfand Kronleuchter aus Stoff, aber auch tragbare Tische, mobile Regale für Künstler zur Aufbewahrung von Farben und Pinseln und mit einer integrierten Lampe. Er entwarf und baute die Möbel, Vitrinen, Bibliotheksschränke und Staffeleien des Palazzo. Ein echter Allround-Kreativer, der sich in seinem Palast im Herzen Venedigs mit Schönheit, Kultur und Ideen umgab.

Der Entwurf von Pier Luigi Pizzi hat das Licht in die Räumlichkeitem des Portego, also der Veranda im Erdgeschoss und in die Haupthalle zurückgebracht, deren Breite (43 Meter) von einem Fenster zum nächsten wahrgenommen werden kann. Das natürliche Licht wird den ganzen Tag über durch die von dem Architekten Massimo Gasparon entworfene Beleuchtung unterstützt. ‘Der Salon hat den Geist der Vergangenheit zurückgewonnen", sagt Pizzi, "als Fortuny und seine Frau in diesen Räumen Freunde, Intellektuelle, Künstler, Schauspieler und Adelige aus ganz Europa empfingen. Hier zeigten sie ihre Kreationen, machten Geschäfte und sprachen über Kunst und Poesie’. An den Wänden die prächtigen, von Fortuny signierten Stoffe und ein von der Decke hängender Vorhang, wie ihn Fortuny selbst auf einem Gemälde dargestellt hatte.

Auf der einen Seite des Saals befindet sich der Wintergarten mit einem 140 m2 großen Fresko, das Nymphen, Faune und geflügelte Geister inmitten von Blumengirlanden darstellt. Auf der anderen Seite, in einer Reihe von Räumen, befindet sich der Modesaal mit seinen berühmten Kleidern, der Waffensaal mit Rüstungen, Schilden und antiken Helmen, die Fortuny bei seinen Kreationen inspirierten, und dann der intimste Raum: sein Malatelier. Pier Luigi Pizzi wollte seine Staffelei mit einem Sitz, einem Selbstporträt, dem Bett des Modells, den Skulpturen und Tierschädeln ausstellen, die Mariano in seinen Stillleben kopierte. In diesem Raum ist seine Anwesenheit mehr als anderswo zu spüren: Er scheint gerade erst weggegangen zu sein, in Eile; auf der Staffelei eine Zeichnung, die noch fertiggestellt werden muss.

Antonella Galli

All images courtesy of Archivio Fotografico Fondazione Musei Civici di Venezia

01 Museo Fortuny @ fotografie di Massimo Listri
02 Mariano Fortuny y Madrazo in the library at Palazzo Pesaro degli Orfei (c. 1940)
03 Museo Fortuny, busts and little sculpture. @ fotografie di Massimo Listri
04 Palazzo Fortuny, formerly Pesaro degli Orfei, home of Museo Fortuny, in Campo San Beneto, Venice.
05 Mariano Fortuny y Madrazo, The painter’s studio in Palazzo Pesaro Orfei, c. 1940, Tempera on wood, 119 x 132,5 cm. Collections of Museo Fortuny.
06 Museo Fortuny, winter garden, @ fotografie di Massimo Listri
07 Museo Fortuny, the painter’s studio, @ fotografie di Massimo Listri
08 Museo Fortuny, model of the Teatro delle Feste designed by Fortuny for l’Esplanade des Invalides in 1910, @ fotografie di Massimo Listri
09 Mariano Fortuny y Madrazo, Portrait of Henriette Fortuny in Pompeii costume, 1935, Tempera on wood, 218 x 132 cm. Collections of Museo Fortuny.
10 Mariano Fortuny y Madrazo, Still Life. Chalks in the atelier, 1940, tempera on wood, 124 x 90,5 cm, Collections of Museo Fortuny
11 Mariano Fortuny y Madrazo, Self-portrait, c. 1935

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