Die drei Gestaltungsprinzipien des Architekturbüros LANZA Atelier finden ihren Ausdruck in dem Waldhaus in Ocoyoacac, in der Nähe von Mexiko-Stadt. Eine Reflexion über den Archetyp, ein Projekt mit viel Liebe zum Detail, eine bewundernswerte Verwendung von handgefertigten Ziegeln aus Puebla.
Jajalpa oder die Villa im Wald könnte man als das architektonische Manifest von Isabel Abascal und Alessandro Arienzo bezeichnen, die sich 2015 nach einigen Jahren getrennter Karrieren zusammengetan und das Büro LANZA Atelier gegründet haben. Was uns an ihrer Geschichte auffällt, ist der Gedanke, dass sie in kleinerem Maßstab experimentieren wollen, weil es sich bei ihren architektonischen Projekten zum einen um kleine Wohnprojekte handelt, bei denen die Beziehung zum Kunden direkt ist, und zum anderen, weil sie Einrichtungsgegenstände mit derselben Methodik entwerfen, mit der sie auch Werke in größerem Maßstab entwickeln.
Sorgfalt ist daher das oberste Gebot, unabhängig vom Grad der Komplexität. Ein weiterer Aspekt ist die Verwendung von strong>lokal herstellbaren Materialien und spezifisch für den Ort, an dem sie verbaut werden, einerseits um eine gewisse Besonderheit zu manifestieren, andererseits aus ökologischen Gründen. Und schließlich die Idee des Materials als formbares Prinzip, das sie nie standardisiert oder eindeutig verwenden, sondern immer an unterschiedliche Bedingungen anpassen.
Ausgehend von diesem letzten Punkt ist das, was auf den ersten Blick im Waldhaus erscheint, vielleicht gar nicht so, oder es wird im Laufe der Stunden und aus verschiedenen Perspektiven zu etwas anderem. Wir befinden uns zwischen Mexiko-Stadt und den Wäldern, wo auf der einen Seite eine Autobahn verläuft und auf der anderen Seite die Stille des Waldes beginnt. Das Thema der Grenze ist entscheidend. Der Blick von der Hauptfassade aus zeigt eine scheinbar lange Backsteinmauer, die die Höhe eines Stockwerks nicht überschreitet und an einer Stelle leicht gebogen ist, um die Eingangstür zu enthüllen. Was wie die Mauern der Villa aussieht, die den überdachten und geschützten Raum bilden, sind in Wirklichkeit die Grenzen eines Gartens, die bewohnte Räume entlang des Perimeters aufnehmen, während sie sich entwickeln. Das Haus ist also nicht als ein Dach konzipiert, unter dem Funktionen untergebracht werden, sondern als ein natürlicher Raum, der die tägliche Szene zeichnet, um die herum die Aktivitäten organisiert werden. Darin liegt die Vieldeutigkeit und Faszination des Jajalpa-Projekts, das wir als Reflexion über den Archetyp bezeichnen könnten.
Die schöne, ganz aus Ziegeln gemauerte Umrandung wird gelegentlich zu einer lebendigen Wand, die sich ausdehnt, um in einem Fall die Zimmer der Eigentümer und im anderen Fall die Zimmer der Gäste zu enthalten. Ihre räumliche Entfernung zueinander entlang des kreisförmigen Raums definiert sie als unterschiedliche Punkte entlang einer Route und nicht als bebautes Gebiet. Die strenge Geometrie, die beide im Gegensatz zum gewundenen Verlauf der Mauern definiert, sticht hervor. Es gibt jedoch keinen Bruch zwischen dem einen und dem anderen, sondern Kontinuität und Durchdringung, dank der Verbindungen zwischen geraden Linien und Kurven und dem Vorhandensein von Glasfenstern, die die Fortsetzung der steinernen Hülle an genau diesen Stellen zeigen.
Die Umfriedung nimmt die natürliche Dimension auf, indem sie sie als eine alltägliche Perspektive, als Teil des Ganzen, interpretiert. Die historische Dichotomie zwischen Innen und Außen wird hier im Garten als Element des Innenraums und in allen anderen Berührungspunkten aufgelöst, wie den Terrassen oder den geschwungenen Zementplatten, die das Sonnenlicht hereinlassen, ohne es zu sehen, und vor allem in der Mauer, die von einem äußeren Zaun zu einer Trennwand wird, einem Element der Modulation von Licht und Schall, und dann wieder zu einer Begrenzung und schließlich zu einem überdachten Weg.
Die Nonchalance, mit der er angelegt ist, indem er die vorhandenen Bäume umgeht und somit einen zufälligen Verlauf annimmt, steht im Einklang mit seiner funktionalen Metamorphose. Die Wand teilt den Grundriss des Hauptgebäudes deutlich in zwei Hälften und trennt den Wohn- und den Schlafbereich durch ein zartes, großmaschiges Ziegelmuster. Man hat das Gefühl, sich in der Gegenwart eines lebenden Organismus zu befinden, der nicht einfach nur Teil einer Struktur und damit ein verborgenes Element ist, sondern begreifbar wird.
Die Verwendung von unverputztem Backstein, der nicht das erste Material zu sein scheint, das für diesen Eingriff in Betracht gezogen wurde, stellt die Verbindung zur Kultur des Ortes her. Alle Ziegel sind , die von Hand und vor Ort hergestellt werden, wobei die Kanten manuell geschnitten und geformt werden, um den Wänden eine weiche Wölbung zu verleihen.
Überdachte und nicht überdachte Räume haben die gleiche Farbpalette, die sich auf die Erde und die Natur bezieht. Die laubgrüne Farbe aller Fenster- und Türrahmen, die Wendeltreppe, die die Garage mit dem Wohnbereich der Hauptvilla verbindet, und bestimmte Einrichtungsdetails heben sich von den erdigen Oberflächen und Holzböden ab.
Mara Corradi
Architects: LANZA Atelier (Isabel Abascal, Alessandro Arienzo) www.lanzaatelier.com
Team: Alejandro Márquez, Celina Bonadeo, Jéssica Hernández.
Year: 2019
Buit surface: 600 sqm
Location: Ocoyoacac, Mexico
Fotografía: Dane Alonso https://danealonso.com/
