27-03-2019

ONSTAGE: INTERVIEW MIT ENNIO BRION

Ennio Brion, Canali Associati, Andreas Kipar, Cino Zucchi Architetti,

Mailand,

Architecture/Landscape/Urbanism,

Interview,

Der Begriff Utopie ist der bequemste Weg, um das zu liquidieren, für das man keine Lust, Fähigkeit oder Mut hat. Ein Traum scheint wie ein Traum zu sein, bis man irgendwo anfängt, nur dann wird er zu einem Zweck, also zu etwas Unendlich Großartigem.”- Adriano Olivetti



ONSTAGE: INTERVIEW MIT ENNIO BRION

Im vorherigen Artikel sprach ich über städtische Archi-Punktur, Interventionen, die, in gewisser Weise der traditionellen Praxis der chinesischen Medizin nachempfunden, durch architektonische Manipulationen - wie bei der Anwendung von Akupunktur - Druckstellen entlasten wollen und komprimierte Energieflüsse freisetzen. Die Bereiche, die identifiziert und ausgewählt wurden, um die Nadeln zu versenken, sind im Allgemeinen "Meridiane dazwischen", die einer Revitalisierung bedürfen, die wichtige Momente für ein integratives, verbindendes und interaktives Potenzial mit dem angrenzenden Kontext und der Gemeinschaft darstellen. Und natürlich kann die städtische Energie, das "chi", aus einer glücklichen Synergie zwischen Praxis und Selektion Nutzen ziehen, indem sie den Niedergang abwendet und eine Kettenreaktion dank transformierender Effekte von großer Resonanz erzielen kann.

Im Nordwesten der Stadt Mailand, in strategischer Randlage zwischen QT8 und der ehemaligen Messe, hat ein riesige ehemaliges und schon lange verlassenes Industriegelände, einst Sitz von Alfa Romeo einen der wichtigsten Prozesse der Regeneration der Hauptstadt der Lombardei erlebt. Der Prozess war langwierig und schwierig aufgrund einer Reihen von Vorschlägen, die bis zum Masterplan von Gino Valle Ende der 90er Jahre aufeinander folgten. Valle selbst begann mit der Arbeit an einem Einkaufszentrum und den drei Bürogebäuden, die nach seinem Tod durch Valle Architetti Associati abgeschlossen wurden. Die Architekten Cino Zucchi und Guido Canali wechselten sich später bei der Gestaltung des Wohnteils ab, während die 70.000 m2 große Gestaltung des Parks Charles Jencks dem Landschaftsarchitekten Andres Kipar anvertraut wurde. Vor kurzem intervenierte Boeri mit einem persönlichen Beitrag auf der Spitze des im Hintergrund konzipierten Hügels. Terrassen für hohe Bäume und große hängende Gärten prägen die Wohnungen, nahe den tertiären Funktionen und durchsetzt von großen Grünflächen. Das weitläufige Industriegelände, das jahrzehntelang leider still war, begann mit neuem Leben zu pulsieren und sich wieder zu einem lebendigen Knotenpunkt zusammenzuschließen, nachdem die Stadtteile lange Zeit fragmentiert waren.

Der Erfolg dieses Abenteuers ist sicherlich Ennio Brion als Vertreter der Eigentümer (Vittoria Assicurazioni, Finiper Group und Finanziaria Gilardi) zu verdanken, der seit den 80er Jahren mit unermüdlichem Enthusiasmus und Sensibilität an das Potenzial des Standorts glaubte und ein Projekt von "großer ziviler Verantwortung" und beispielhafter architektonischer Stärke schaffte.

1.Projekt Portello: Was hat Sie so fest von der Möglichkeit einer erfolgreichen Neugestaltung des Geländes überzeugt, zu einer Zeit, als Mailand nicht so erweitert wurde, dass es praktisch zu einer Notwendigkeit der Revitalisierung des Stadtteils wurde?

Es war ein urbanes Stück Qualität, unabhängig davon, ob man eine Erfolgsidee vorschlug. Das kam später. Ich habe persönliche Entscheidungen getroffen: Ich begann mit Gino Valle und fuhr dann mit Zucchi und Canali fort. Als Prämisse für unsere Gespräch muss ich sagen, dass ich ein leidenschaftlicher Architekturliebhaber bin, ich war Kunde von Carlo Scarpa, einem der wichtigsten Architekten der italienischen "900", und ich war ein Freund von Aldo Rossi. Daher war ich mit der Praxis der Architektur vertraut. Dies hat mich bei den Entscheidungen, die ich getroffen habe, in Bezug auf dieses Gelände geleitet.

2. Es ist wirklich eine Quelle des italienischen Stolzes, ein so prestigeträchtiges Ergebnis erzielt zu haben, wie Sie es selbst definieren - in Null Kilometer Entfernung. Der exemplarische Charakter des Produkts lässt uns in keiner Weise bedauern, dass Sie sich nicht an den aktuellen Trend des internationalen Wettbewerbs angepasst haben. Waren Sie jemals versucht, das zu tun?

Nein, ich war noch nie versucht, das zu tun. Meine Entscheidungen wurden von meiner Architekturkultur bestimmt und sind auf Menschen gefallen, die mich wegen ihrer Arbeit interessierten, angefangen bei Gino Valle, einem damals aufstrebenden Cino Zucchi und Canali, der bereits ein etablierter Architekt war. Ich habe diese drei Personen in Absprache mit Gino Valle, dem Projektleiter, zusammengestellt. Ich möchte Ihnen ein Beispiel geben: Das hat Adriano Olivetti, natürlich ohne Wettbewerb, mit seinem Team von Technikern und Architekten, Marco Zanuso, Luigi Figini und Gino Pollini, um nur einige zu nennen, für das Projekt seiner Fabrik zur Schaffung eines neuen Stadtteils getan. Es ist eine Wahl der individuellen Verantwortung, da ich eine Privatperson bin. Es ist die öffentliche Hand, denke ich, das Wettbewerbe machen sollte.br />
3. Fürchten Sie als Anhänger der "Italianità" (der italienischen Identität) nicht, dass es in einer globalisierten Welt wie der heutigen immer schwieriger wird, eine Identität auszudrücken?

Heutzutage haben sich die Dinge radikal verändert. In Mailand zum Beispiel, als es um Porta Nuova ging, griffen Investmentfonds mit internationalen Betreibern ein, und um Wolkenkratzer zu bauen, mussten sie Büros mit sehr hohen Referenzen rufen. Man muss sagen, dass sich der Kundenstamm auch in Bezug auf die Randgebiete verändert hat, wie im Falle der ehemaligen Messe, wo Isozaki und Zaha Hadid zur Arbeit eingeladen wurden. Die heutige Welt mit ihrer Vielzahl von Investoren, die ebenfalls groß sind und z.B. stillgelegte Gebiete Mailands mit einbeziehen, suggeriert als symptomatische Realität eine Verschiebung von einzelnen privaten Kunden zu großen Unternehmen. Letztere arbeiten mit der Notwendigkeit, sehr hohe Standards zu haben, die in der Lage sind, Aufträge in der Größenordnung anspruchsvoller Wolkenkratzer zu bewältigen. Die italienische Realität wird nun durch diese Situation der unterschiedlichen Kunden verwässert. Die globalisierte Welt hat die italienische Architektursituation ihre Identität verlieren lassen, mit Ausnahme von Renzo Piano, Fuksas, Bellini und einigen anderen.

4. Mir gefiel das Bild, mit dem Sie Luca Molinari beschreiben, Ihren "Weggefährten"... der bei Bedarf teilnimmt und die Entscheidungen des anderen respektiert. Aber Sie sind auch Regisseur: Wie können die beiden Rollen miteinander in Einklang gebracht werden?

Einen Vorgang zusammenzustellen, bei dem Architekten ausgewählt werden und diese miteinander sprechen, ist eine Regiearbeit. Und ein Kunde, der der Leiter der Operation ist und die von ihm ausgewählten Akteure zusammenbringt, bringt sie voran und überwindet gemeinsam viele Schwierigkeiten. So entsteht eine einzigartige Gruppenarbeit.

5. Kunden mit starken Persönlichkeiten wie Ihrer können zu "Übervätern" werden. Wie haben Sie es geschafft, dass der Architekt seine Vision ausdrücken konnte, auch wenn Sie eine sehr klare Vision hatten?

Ich hatte nie Streit mit den von mir gewählten Architekten, und ich glaube, die erste Voraussetzung ist, eine bewusste Entscheidung zu treffen: die Grenzen und Mängel eines Architekten zu kennen und zu versuchen, sich in Einklang zu bringen. Das Problem ist nicht, dass man eine starke Persönlichkeit als Kunde hat, sondern dass man sie bei der Auswahl und dem Vertrauen in die Umgebung hat, die dann den Beitrag des Architekten sieht. Es ist das, was ich seit der Vergangenheit immer getan habe, zum Beispiel mit James Stirling. Ich meine, ich hätte Carlo Scarpa nie eine zu errichtende Fabrik anvertraut, aber als Bauherr des Familiengrabes, der als eines der wichtigsten Werke des letzten Jahrhunderts gilt, hatte ich keine Zweifel an den Besonderheiten und Neigungen von Scarpa.

6. Ein Projekt für Sie ist sicherlich eine kulturelle Geste, aber in unserer schnelllebigen Welt haben wir vielleicht die "langsamen Räume" verpasst, die den Dialog zwischen Kunde und Künstler prägten. Was denken Sie darüber?

Ein Architekturprojekt impliziert ein großes wirtschaftliches Engagement, es sind Gelder, die in Gebäude umgesetzt werden. Wenn man nicht selbst ein Haus baut, gibt es Zeiten, die man einhalten muss, um auf dem Markt wettbewerbsfähig zu sein. Der Architekt muss nicht nur ein Künstler sein, sondern auch ein guter Profi. Ich persönlich habe immer Interpreten gefunden, die auf meine Bedürfnisse eingehen. Ein Architekt, den ich sehr präzise und verantwortlich fand, war Zucchi, ebenso wie Valle.

7. In der Evolution von Zeit und Fortschritt verstärken Ideen und neue Perspektiven ständig die Handlungsstränge, indem sie sich in verschiedene Bereiche verzweigen und in diese eindringen, von kleinen Produkten bis hin zu großen Stadtentwicklungen. Sie in Italien waren wirklich in der Lage, diese Schichtung und Komplementarität der Interessen zu inszenieren, die verschiedene Disziplinen kontaminiert.

Die Situation, der Markt ist heute sehr komplex geworden, sowohl bezogen auf die Vorschriften als auch im Hinblick auf die Honorare und Beitragszahlungen. Es gibt viele Elemente, die Beiträge von verschiedenen Disziplinen, die koordiniert und integriert werden müssen. Angesichts dieser Komplementarität ist ein Projektleiter erforderlich, der die verschiedenen Teile koordiniert und eine Teamarbeit schafft. Es geht darum, zu wissen, wie man die Berufung eines jeden Fachmanns erkennt und versteht. Die Architekturszene ermöglicht einen kollaborativen Dialog zwischen verschiedenen Komponenten, der Interventionen im kleinen oder großen Maßstab umfasst.

8. Ihre Welt ist voll von wunderbaren und kreativen Begegnungen, vielen Persönlichkeiten, Freunden, die eine wichtige Rolle in der Geschichte gespielt haben. Dieses stimulierende Umfeld aus gemeinsamen Gedanken, Ideen, Meinungen und Gesprächen haben Sie besonders beeinflusst?br />
Ja, es war eine Schule des großen Lernens und vor allem eine geisteswissenschaftliche Schule. Ich begann mit Gardella, Zanuso, dann Magistretti und vielen anderen. Ein schöner Weg, der Beziehungen aufbaut, die mich sehr bereichert haben. Es waren alles humanistische Architekten, die natürlich einen großen Einfluss auf meine Ausbildung hatten, und ich bin ihnen allen dankbar für das, was sie mir beigebracht haben. Ich bin auch stolz darauf, sie entsprechend meiner Neigung ausgewählt zu haben.

Ich danke Dr. Brion für seine Geduld und für die Freude an diesem kurzen Gespräch. Immer mit jugendlicher Begeisterung für ein neues Projekt beschäftigt, sprach er mit mir, aber mit den Gedanken war er oft bei der neuen Ausstellung, die er in Zusammenarbeit mit Stefano Boeri vorbereitet. Er hat gerade die schöne, prestigeträchtige Ausstellung mit Rem Koolhaas und dem berühmten Minimalisten Sol Lewitt abgeschlossen. Ich erneuere meine Wertschätzung und große Rücksicht auf die wichtigen Dinge, die er uns gegeben hat, und ich widme ihm einen Satz von Adriano Olivetti, der seine Lebensphilosophie gut ausdrückt und zusammenfasst und der meiner Meinung nach eine wichtige Anregung für alle sein kann, insbesondere für uns junge Menschen: “Der Begriff Utopie ist der bequemste Weg, um das zu liquidieren, für das man keine Lust, Fähigkeit oder Mut hat. Ein Traum scheint wie ein Traum zu sein, bis man irgendwo anfängt, nur dann wird er zu einem Zweck, also zu etwas Unendlich Großartigem.”.

Credits
Ennio Brion
Bildnachweis: Courtesy of Rodrigo Kugnharski (1 foto), Portello (2-11 foto)


Virginia Cucchi


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